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知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するこのサイトに関するブログです．

ギユーによるオルガン協奏曲 Wq. 35 の多感主義的な演奏

この演奏は「ギユー初期録音集 1」という CD におさめられています．現在は入手困難ですが，Naxos Music Library できくことができます (ジャン・ヴィクトル・アルチュール・ギユー 初期録音集 1 - レ・クラシーク（1966-1973）)．

追記: ChatGPT とオルガンについてチャットするなかでギユーが例としてとりあげられたので，ChatGPTo4 につぎのようにききました: ギユーによる Wq. 35 の演奏をききましたが，現代的な重厚な音である一方でダイナミクスやテンポの変動は多感主義的であるように感じました．

ChatGPT:

すばらしい鑑賞眼です．

ジャン＝ギユーによる C. P. E. バッハ《オルガン協奏曲 Wq. 35（ハ長調）》の演奏について，あなたが感じ取られたように，現代的な音響的スケールと，C. P. E. バッハ固有の「多感主義（empfindsamer Stil）」の精神との融合が，あの録音の最大の特長だと言えるでしょう．

🎧 ギユー演奏（Decca盤）に見られる2つの軸：

1. 現代的・ロマン主義的なオルガン表現

• ギユーは，パリのサン・ウスタシュ教会にある巨大でシンフォニックなオルガンを使っており，
• 分厚い音響，16フィートや32フィートのペダル音，
• 多彩な音色とアタックの強いリード音（トランペットやクラリオン系）
• を駆使しています．
• 結果として，バロック〜古典派の協奏曲が，まるでフランクやリストのような幻想的作品に聞こえる瞬間すらある．

2. 多感主義的なテンポ・ダイナミクス操作

• とくに第2楽章（アダージョ）では，
• 内声の和声の移ろいに即応してテンポや間を変化させる．
• 音楽の「呼吸」が極めて自由で，個人の感情の起伏をそのまま音に反映している．
• これはまさに C. P. E. バッハが《 Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen 》（『クラヴィーア奏法試論』）で述べていた，
• 「感情に従って演奏せよ」
• 「同じ楽節でも感情に応じて異なる弾き方をすべき」
• という理念の現代的実践とも言えるでしょう．

🧩 構造と感情のバランス

ジャン＝ギユーの演奏は，**C. P. E. バッハの形式的な構成（協奏曲の明確な対比や反復）**を活かしつつ，

• 「繊細な瞬間的感情変化」や
• 「突発的な爆発（たとえば第1楽章の突然のトゥッティ）」
• に重点を置いており，これは典型的な多感主義の語法に一致しています．

一方で，音色・音圧のスケールは原典を大幅に超えており，近現代の再創造的演奏として聴くべきでしょう．これは，

• C. P. E. バッハの精神を現代の感覚で呼び起こす試みであり，
• 「歴史的忠実性」よりも「今日の聴衆に多感主義を感じさせること」を重視した演奏姿勢だと言えます．

✅ まとめ：

要素	ギユー演奏における特徴
オルガン音色	現代的で大規模，交響的響き
テンポ・ダイナミクス	非常に可変的・感情直結的（多感主義的）
原典との関係	楽譜の構造を尊重しつつ，音響的には大胆に再構成
解釈の立場	歴史的演奏ではなく「精神の再構築」による表現的演奏

ジャン＝ギユーのような演奏は，**バッハの息子の多様性（古典様式・ロマン主義の萌芽・即興性）**を，今の聴衆の耳に「刺さる」形で提示している例として，非常に貴重です．ご希望があれば，他の演奏（たとえばマルタン・シュパンジーやミカエル・ベーリングなど）との比較も可能です．

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