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エマヌエル・バッハのクラヴィコード
ミクローシュ・シュパーニの CD (BIS-CD-1189) によれば 「C. P. E. バッハのクラヴィコードについての情報は，彼の楽器選びに関する正確な見解を確立するには十分ではありません．バッハが長らく愛用したのは，ゴットフリート・ジルバーマンが製作した伝説的なクラヴィコードでした．このクラヴィコードは，1781 年にバッハが手放すまで彼の愛器でした．18 世紀の多くの著述家が，このクラヴィコードの特異な特性を称賛し言及しています．しかし，いくつかの疑問も浮かびます．このクラヴィコードの鍵盤の音域はどれほどだったのか？音域が 5 オクターブ未満であったと推測される場合，ある時点以降，この楽器は主にバッハの即興演奏に使用されたと考えられます．バッハが鍵盤ソナタで 5 オクターブの楽器を想定し始めたことから，ジルバーマンのクラヴィコードの他にも，より現代的な楽器を意識していたと考えられます．このため，最終的に彼は愛用のクラヴィコードを売却したのかもしれません．この決断は，彼が他のクラヴィコードにも十分満足していたことを示しています．
C. P. E. バッハの遺産目録には 2 台のクラヴィコードが記載されています．一つはクリスティアン・エルンスト・フリーデリチ製，もう一つはユングクルト製です．後者の製作者については情報がありませんが，フリーデリチは中部ドイツ地方の最も著名なクラヴィコード製作者の一人であり，彼の師であるゴットフリート・ジルバーマンが築いた伝統を引き継ぎました．バッハは手紙の中で，北ドイツの楽器ではなく，フリーデリチのクラヴィコードを好む旨を述べています．北ドイツの楽器はタッチが難しく，低音部に 4 フィートの弦が使われている点を「耐えられない」としています．実際，北ドイツ流派のクラヴィコードは中部ドイツ製作者のものと著しく異なります．一方，チューリンゲンやザクセン地方はゴットフリート・ジルバーマンの影響を強く受けており，特にドレスデン周辺ではジルバーマンの慣習が維持され，彼の後の数世代にわたり素晴らしい楽器が製作されました．このため，ジルバーマンのクラヴィコードに加えて，バッハがこの流派の楽器を好んだのは当然のことです．
フリーデリチのクラヴィコードのいくつかは今も現存しており，ザクセン流派によって製作された他の同様のクラヴィコードも多く残っています．この偉大な伝統を代表する最高の製作者の一人がゴットフリート・ヨーゼフ・ホルンです．彼の兄ヨハン・ゴットロプと共に，彼の楽器は広く評価され高く賞賛されました．ホルンのクラヴィコードの構造はフリーデリチのものと非常に似ています．彼の作品の中で最も美しいものの一つは，現在ライプツィヒ楽器博物館に所蔵されています．」