知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
ChatGPT4o にききました: 「エマヌエル・バッハの Wq. 183-3 もメンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲も第 1 楽章と第 2 楽章がつながっていて，推移のしかたが似ているようにおもいます [レオンハルト指揮の演奏を参照]．メンデルスゾーンはバッハの曲からこの推移をおもいついたのではないでしょうか?」
エマヌエル・バッハの Wq. 183-3（ホ短調のフルート協奏曲）の第 1 楽章と第 2 楽章が連続して演奏される構造は，多感様式を反映し，感情の流れや形式的な自由を重視するエマヌエル・バッハの特徴的な手法の一つです．このような楽章間の連続性は，ロマン派の作曲家に影響を与えた可能性が高いです．
メンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲ホ短調 Op. 64 の第 1 楽章と第 2 楽章も切れ目なくつながっており，確かにエマヌエル・バッハの影響を想起させる点があります．メンデルスゾーン自身が J. S. バッハの音楽に深い敬意を抱いていたことは広く知られていますが，彼がエマヌエル・バッハの音楽にも触れていた可能性は十分に考えられます．特に，エマヌエル・バッハの革新的な楽式や感情表現に影響を受けたのかもしれません．
具体的に両作品の推移を比較すると，以下のような点が類似している可能性があります：
楽章間の切れ目のない連続性：どちらも，第 1 楽章が劇的に終結しないまま第 2 楽章に移行します．この手法は，聴衆に物語性や感情の高まりを感じさせます．
推移の役割：どちらの作品でも推移部分が単なる「つなぎ」ではなく，次の楽章の性格や雰囲気を予感させる重要な役割を担っています．
調性の移行：エマヌエル・バッハの Wq. 183-3 ではホ短調からホ長調への移行が印象的で，これがメンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲における調性感の扱い方に影響を与えた可能性も考えられます．
メンデルスゾーンがエマヌエル・バッハの作品を直接参照した証拠はありませんが，多感様式やエマヌエル・バッハの革新的な形式的アプローチが，19 世紀初頭のロマン派の作曲家たちに広く知られていた可能性は高いです．この点を踏まえると，エマヌエル・バッハの音楽がメンデルスゾーンの楽曲構成に影響を与えたという仮説は非常に説得力があります．
ChatGPT4o にききました: 「メンデルスゾーンの曲のなかでエマヌエル・バッハからの影響がうかがえる曲はほかにありますか?」
メンデルスゾーンの作品の中でエマヌエル・バッハからの影響を感じさせる曲はいくつか考えられます．メンデルスゾーンは古典派やバロック期の音楽に深い関心を抱いており，特にバッハ一家の影響は彼の音楽に反映されています．
弦楽のための交響曲（String Symphonies）
メンデルスゾーンが若い頃に作曲したこれらの作品には，エマヌエル・バッハの軽快で感情豊かなスタイルや，急速な楽章の変化が感じられることがあります．エマヌエル・バッハが開拓した予測不能な感情の展開や，強調されたダイナミクスがメンデルスゾーンの初期の作品に見られると言えるでしょう．
ピアノソナタ Op. 6
このソナタには，エマヌエル・バッハの作品にしばしば見られる自由な形式感と情熱的な表現が反映されている可能性があります．バロックや古典派の影響を受けつつも，独自の感情豊かなフレージングを特徴としています．
「無言歌集」（Lieder ohne Worte）
「無言歌集」には，エマヌエル・バッハの影響を感じさせる瞬間があります．特に，彼の作品に見られる感情表現の繊細さや，即興的な雰囲気がエマヌエル・バッハのロマン派的な要素を継承しているように思われます．
オラトリオ「エリヤ」（Elias）
メンデルスゾーンの宗教音楽には，バロックと古典派のスタイルが統合されており，エマヌエル・バッハの影響も感じられます．エリヤの中での劇的な表現や緊張感のある楽器の使用は，エマヌエル・バッハが協奏曲やシンフォニアで試みたようなスタイルを彷彿とさせます．
メンデルスゾーンの音楽においてエマヌエル・バッハの影響を感じるのは，直接的な引用や模倣というよりも，彼が受け継いだ音楽的な革新や感情表現の豊かさに見られる点です．