GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
第1楽章 Allegro di molto はヘ短調の緊迫をまとい，短い動機の猛進と鋭い休止が交錯する，修辞的劇的なオープニングです．ため息音型や突発的な強弱，予期せぬ和声転換が次々に現れ，ギャラントな語彙の整然さをあえて撹乱します．二部反復を基盤にしつつも展開的な自由度が高く，C. P. E. バッハの多感様式の核心—瞬時の感情転換—が鮮烈に示されます．第2楽章 Adagio は内省的な歌心が前面に出，装飾音とため息的な前打音が旋律を柔らかく彩ります．長調の仄かな明るさと短調の陰影が入れ替わり，保続音や静かな間によってレチタティーヴォ風の語りが生まれます．細やかなニュアンスが生きるクラヴィコード的発想に適し，演奏者の即興的なオルナメントも自然に受け止める余白が備わっています．第3楽章 Fantasia: Allegro moderato は標題どおり自由な幻想曲の気質を帯び，問答風の断片や急速な走句，思索的な停滞が交互に現れます．形式感は緩やかに保ちながら，和声は遠出を恐れず，休止と強奏のコントラストが心拍のようにうねります．ギャラントの軽やかさを出発点にしつつ，瞬発的な激情と静謐の落差という多感様式のドラマが最終的な結末へと収斂していきます．自由度の高い結語は，後の古典派からロマン派に通じる幻想性と個性の表現を先取りして響きます．
ミクローシュ・シュパーニの CD (BIS-CD-1189) におけるダレル・M・バーグの解説によれば (ChatGPT4o 訳)
Allegro di molto – ヘ短調 – 二人の人物間の会話を模倣した楽章．片方はエネルギッシュな交差する手の動きと一貫した16分音符の伴奏であり，もう片方は柔らかく，より抒情的な8分音符と4分音符で何度も中断する．
Adagio affettuoso e sostenuto – 変イ長調 – 表情豊かに演奏することを意図した緩やかな楽章．バッハはその終わりに無拍子のカデンツァを追加している．
Fantasia: Allegro moderato – Largo – Allegro moderato – ハ短調 – 自由幻想曲と呼ばれるジャンルに属する楽章で，その特徴は叙情的で無拍子，即興的なスタイルである．バッハはこれ以前にもこのスタイルの鍵盤楽器作品を作曲しており，書き留められなかったものの多くは即興で演奏されたと考えられる．この最終のProbestückは3つの部分から成り，外側の無拍子の部分はほぼ完全にアルペジオで構成されており，調和から調和へ，しばしば予想外の調和へと進む．中央部分は3/4拍子で計測された瞑想的なLargoだが，それでもなおリズムの複雑さに満ちている．この幻想曲は，後の3つのKenner und Liebhaber（「愛好家と知識人」の意）コレクションの幻想曲を予感させるもので，その表現力豊かな質で有名になった．1767年，詩人ハインリヒ・ヴィルヘルム・ゲルステンベルク（1737–1823）は，この幻想曲に2つの異なる歌詞を付けることを着想し，それぞれが音楽の伴奏として歌われるようにした．1つはハムレットの最も有名な独白の意訳であり，もう1つはソクラテスが毒杯を飲むときの言葉である．