知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
第1楽章：ト長調の明朗さの中に，ギャラントの軽やかさと多感様式の鋭い表情転換が共存する，簡潔な二部形式の書法が光ります．右手の歌う旋律と左手の伴奏型が対話し，ため息（サスペンション）や短い休止がレトリックとして効くのが特徴です．反復では装飾音や即興的な変奏がよく映え，同主短調側への一瞬の陰影や，属調への俊敏なモジュレーションが耳を惹きます．ダイナミクスの小さな波立ちやアクセントの急転換はクラヴィコードの微細な表現とも相性がよく，緊張と弛緩の振幅を小品の中に凝縮します．優雅さと機知が均衡し，冒頭から終止まで推進力を失わない設計です．第2楽章：親密でカンタービレな語り口が前面に出て，多感様式らしい嘆息動機，内声の半音進行，思いがけない和声の寄り道が情感を深めます．ナポリの和音や減七の和音が一瞬の劇性を与え，レチタティーヴォ風の間（ま）やフェルマータが語りの重心を作ります．旋律は装飾音の「重み」を巧みに利用し，拍節のズレや非対称句で揺らぎを生み，耳を常に新鮮に保ちます．終結ではト長調の明るさへ穏やかに回帰し，余韻を残す結びで全体の弁証法的コントラストを完成させます．家庭的な規模のソナティナでありながら，ギャラントの洗練と多感様式の深みを凝縮した，エマヌエルバッハらしい小宇宙です．
I. Andantino
II. Tempo di Minuetto
[このソナティナは]新しいコンサート観衆への窓を開く役割を果たしています．他のソナティナと同様，ここで紹介されているものも，鍵盤と弦楽アンサンブルに加え，フルートとホルンを組み合わせた編成で演奏されるという点で，エマヌエル・バッハの伝統的なソロ協奏曲に似ています．
[このソナティナは]三楽章ではなく，同じ調性で2楽章から成り，どちらも中庸なテンポ（非常に速くもなく遅くもない）で構成されており，聴きやすい作品です．さらに，このような風の音が強調された響きは，エマヌエルの協奏曲よりも大きく，比較的音楽経験の少ない聴衆にアピールするためのものとも言えます．
「ト長調のソナティナ」では，二つの楽章が主題として再帰的なロンド形式で構成され，特に第一楽章では，主題が別の小品集からの短い「小品」の編曲として現れます．