知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
第1楽章 Allegretto．明るいホ長調に弾む主題で始まり，ギャラントの洗練をまといながらも，ため息音型や呼吸する休止で多感様式の修辞が随所にあらわれます．小さな動機を順次進行で組み替え，早い段階でロ長調へ向かう一方，経過部にはさりげない半音階や短い寄り道が込められます．左手は簡潔な分散和音で軽やかな推進力を支え，突発的な強弱と装飾が陰影を与えます．展開はコンパクトにまとめられ，終結ではカデンツァ風のトリルが微笑むように楽章を閉じます．第2楽章 Allegretto．性格はより舞曲的でロンド風，明快な主題が対句的に応答し，ギャラントの端正さと親しみやすさが前面に出ます．途中で嬰ハ短調などへ一瞬翳り，ため息や経過的クロマティックが多感様式の揺らぎを差し込みます．アルベルティバスや軽いスタッカートがリズムの弾力を作り，クラヴィコードでも現代ピアノでも微細なニュアンスが活きます．終盤は主題が装飾されて再現し，さりげないシンコペーションと即興風の飾りで機知を添え，短くも表情豊かな締めくくりとなります．
[このソナティナは]新しいコンサート観衆への窓を開く役割を果たしています．他のソナティナと同様，ここで紹介されているものも，鍵盤と弦楽アンサンブルに加え，フルートとホルンを組み合わせた編成で演奏されるという点で，エマヌエル・バッハの伝統的なソロ協奏曲に似ています．
[このソナティナは]三楽章ではなく，同じ調性で2楽章から成り，どちらも中庸なテンポ（非常に速くもなく遅くもない）で構成されており，聴きやすい作品です．さらに，このような風の音が強調された響きは，エマヌエルの協奏曲よりも大きく，比較的音楽経験の少ない聴衆にアピールするためのものとも言えます．
エマヌエル・バッハの性格的小品の中でも特に興味深いのは，「La Xenophon et la Sibylle」（H. 123 Wq. 117/29）です．この曲は，「ホ長調のソナティナ」の第1楽章に使用されています．この曲は，18世紀中頃の鍵盤楽器の異なる調律に由来する可能性があり，その響きはより親しみやすいホ長調に適応されました．