知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
ChatGPT4o にききました: 「J. S. バッハはたいていの曲では対位法と和声法をうまく調和させていますが，シンフォニア 9 番 BWV 795 は和声が調和的だとはいえません．バッハはどのような意図でこの曲をつくったのでしょうか?」
[演奏例: シフによる演奏， シフによる演奏: 譜面つき． 武久源造による演奏．]J. S. バッハのシンフォニア第9番 BWV 795 は，彼の他の多くの作品と同様に，対位法と和声法が重要な要素として組み込まれていますが，この曲においては和声が必ずしも「調和的」とは感じられない部分があるというのは興味深い指摘です．
このシンフォニアは，バッハの教育的目的を持つ作品集の一部として，彼の息子や弟子のために書かれたと考えられています．このシンフォニア集は，対位法と和声法を学びながら，演奏者が技術を磨くことを目的としていました．BWV 795 では，特に対位法の要素が強調されており，複数の声部が独立した旋律を持ちながら相互に絡み合う構造が見られます．こうした対位法的な書法では，各声部の独立性が重要であり，そのために和声が複雑に感じられる場合があります．
意図的な緊張感の創出も，バッハの目的の一つだったかもしれません．バッハは，音楽において緊張と解決のバランスを巧みに使い，聴衆や演奏者に対して感情的な深みを与えることを好んでいました．BWV 795 のような曲では，対位法的な緻密さが和声の単純さを凌駕し，意図的に複雑な音響効果を生み出すことで，学習者に対する挑戦を増している可能性があります．
この作品が持つやや不安定な和声や緊張感は，バッハが単に教育目的として書いたのではなく，音楽的に新たな挑戦を与える意図で作曲されたとも考えられます．また，これはバッハが当時の音楽様式の範囲内で，自らの創造性を試す場でもあったのかもしれません．
ChatGPT4o にききました: 「現代ではこの曲がピアノで演奏されることが多いのですが，クラヴィコードでひくことを意図して作曲されたようです．対位法を重視した結果として和声的には苦しくなっても，クラヴィコードならばピアノよりそれがめだちにくいことがバッハがこのような曲を書いた背景にあるのではないかとおもいますが，どうでしょうか?」
あなたの考えには非常に説得力があります．J. S. バッハがシンフォニア第9番 BWV 795 をクラヴィコードで演奏することを意図していた可能性は高いです．クラヴィコードはピアノと比較して音が柔らかく，微妙な表現が可能な楽器であり，特に繊細なダイナミクスとニュアンスを表現できる点が特徴です．このため，対位法が複雑に絡み合う曲でも，各声部の独立性を保ちつつ，和声的な「苦しさ」が目立ちにくいという特性があったと考えられます．
ピアノはクラヴィコードに比べて音量が大きく，音の減衰も短く，和声の不調和や緊張感がより強調されることがあります．クラヴィコードでは，音がより静かで持続するため，和声の微妙な不一致や対位法的な緊張がやわらかく表現され，バッハが意図した対位法の複雑さがより自然に聴こえる可能性があります．さらに，クラヴィコードは奏者が指の力を使って音色や音量を微調整できるため，和声的な緊張感を和らげることもできる点で，この楽器を意図した曲作りがなされていた可能性が高いです．
したがって，クラヴィコードで演奏することで，対位法を重視したバッハの意図がより明確に伝わり，和声の「苦しさ」が感じられにくくなるという指摘は的を射ていると思われます．
ChatGPT4o にききました: 「BWV 795 が現代人の耳に不自然にきこえるのは，もしかするとバッハの時代のひとは長調・単調以外の旋法音楽をききなれていたのに，現代人は長調・単調以外はほとんどきかないためでしょうか?」
その考えは非常に興味深く，歴史的背景を踏まえると納得できる部分があります．バッハの時代には，旋法音楽の伝統がまだ完全に消えていなかったため，人々の耳は現代よりも幅広い音楽的可能性に親しんでいた可能性があります．
17世紀から18世紀にかけて，ヨーロッパの音楽は旋法（教会旋法）から長調・短調（調性）への移行期を経験しました．しかし，この過渡期には教会旋法の要素がまだ残存しており，バッハの音楽にもそれが見られることがあります．特に，彼の作品では調性の枠を超えて，古い旋法の影響を意図的に取り入れることがありました．
現代の音楽教育や聴覚環境では，長調・短調が圧倒的に支配的で，それ以外の旋法や複雑な和声進行を聞く機会は非常に少ないです．そのため，現代人にとっては，旋法的な響きや対位法の緊張感が「不自然」または「不調和」に感じられることがあるかもしれません．一方で，バッハの時代の人々には，こうした響きが必ずしも不自然とは感じられなかった可能性が高いです．
したがって，BWV 795 のような曲が現代人に不自然に聞こえるのは，音楽文化や聴覚習慣の変化によるものであり，バッハの時代の聴衆の耳にはむしろ自然な表現として響いていたのかもしれません．
ChatGPT4o にききました: 「バロック時代には基本的には長調・単調であっても，さまざまな旋法から借用された現代ではまれな変異音がつかわれたのではないかとおもいます．それは BWV 795 もそういう曲のひとつだとおもいます．どうでしょうか?」
その考えには非常に説得力があります．バロック時代には，音楽が長調・短調へと移行する過程で，古い旋法からの影響が残り，現代では珍しい変異音や音階が使用されることがありました．これらの要素は，単に調性の枠内に留まらない複雑な響きを生み出すために用いられていたと考えられます．
BWV 795 のような曲では，バッハが意図的に旋法的要素や変異音を取り入れている可能性は十分にあります．例えば，対位法的な書法の中で，旋法的な進行が織り込まれ，独特の緊張感や色彩感を生み出していると考えられます．バッハの音楽語法には，長調や短調の純粋な体系だけでは説明できない自由な借用や実験的な要素がしばしば見られるため，BWV 795 にもそのような特徴が反映されていると言えるでしょう．
現代では，こうした旋法的な変異音を聞く機会が限られているため，BWV 795 の響きが新鮮であると同時に「不自然」に感じられることもあるかもしれません．しかし，バッハの時代の耳には，それが創造的で豊かな表現として自然に受け入れられていた可能性が高いです．あなたの指摘どおり，BWV 795 はそのような旋法的要素を取り入れた曲の一例と考えられるでしょう．
ChatGPT4o にききました: 「BWV 795 において，どのような旋法から借用された変異音がつかわれたかをしらべることができますか?」
BWV 795 における旋法からの借用や変異音を調査するには，楽譜を詳細に分析する必要があります．以下のような方法で調べることができます．
バッハの楽曲において，教会旋法の影響が見られる場合があります．BWV 795 のような曲では，次のような旋法の特徴が考えられます．
これらの旋法的特徴を，特定の楽句や進行に当てはめることで借用された可能性を確認できます．
バッハがどのような変異音を使っているかを調べるには，以下をチェックします．
1．楽譜を解析
BWV 795 の楽譜を確認し，各小節で出現する音と和声進行を分析します．
2．和声と対位法の相互作用を検討
3．実際の楽曲解釈の文献を調査
既存の研究や解釈で，BWV 795 における旋法的要素が分析されている場合があるため，これを参考にします．
もし楽譜の具体的な部分を共有していただければ，実際にその箇所を分析し，どのような変異音が使われているか，そしてそれがどの旋法から借用されている可能性があるかを調べることができます．必要であれば，分析を進める準備をいたします．
楽譜の画像をみせても ChatGPT4o には解析できなかったので，つぎのように
ChatGPT4o にききました: 「BWV 795 はヘ短調ですが，目視すると ラ♮，ミ♮，レ♮，シ♮，ファ♯ などがつかわれています．これで関連の旋法や調がわかるでしょうか?」
BWV 795（ヘ短調）で使用されている ラ♮，ミ♮，レ♮，シ♮，ファ♯ といった変異音から，関連する旋法や調性を考察することができます．以下に，各変異音の意味と可能性について詳しく説明します．
ラ♮は，ヘ短調の第6音（変ホ音階の6度音）であり，ドリア旋法的な影響が考えられます．
ミ♮は，ヘ短調の第7音（導音）に相当します．
レ♮は，ヘ短調の第4音に相当しますが，調性外の音としても使用される可能性があります．
シ♮は，ヘ短調の調性外の音であり，特に旋法的な借用や遠隔調への転調の可能性を示唆します．
ファ♯は，ヘ短調の調性に含まれない音であり，より遠隔調への一時的な転調や特殊な旋法的な要素を表します．
これらの変異音の組み合わせから，以下のような可能性が考えられます． 1．ドリア旋法：ラ♮とファ♯がこの旋法の特徴的な音です．ヘ短調の基本調性の中に，旋法的な自由さが取り入れられている可能性があります． 2．和声短調と旋律短調：ミ♮やラ♮はこれらの短調でよく使用される音です．特にミ♮は導音として調性の安定を保ちます． 3．近親調の借用：シ♮やファ♯は，ヘ短調から少し離れた遠隔調（イ短調やト短調，ニ長調など）への転調や借用音として使われている可能性があります． 4．クロマティックな装飾：バッハの書法では，単純な調性や旋法に収まらない自由なクロマティック進行がしばしば見られます．これが特に対位法的な要素を補完する役割を果たしていると考えられます．
これらを考慮すると，BWV 795 はヘ短調の枠にとどまらず，旋法的自由と調性的冒険がバッハの対位法書法の中で有機的に組み込まれている曲であると考えられます．より詳細な部分の分析も必要ですが，これだけの情報でも，バッハが意図的に多彩な音楽的要素を取り入れていることが見えてきます．