知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
ChatGPT4o にききました: 「エマヌエル・バッハはハイドンやモーツァルトが有名になった時代においても彼らの様式 (たとえば 4 楽章の交響曲) をまねずに自分の様式をつらぬいています．それは「エマヌエル・バッハが自らの音楽スタイルを父の影響を超えて発展させたことに誇りを持っていた」ことからくるのでしょうか?」
エマヌエル・バッハがハイドンやモーツァルトが活躍していた時代においても，彼らの様式（特に4楽章の交響曲形式やウィーン古典派の調和的なスタイル）を模倣せずに，自らの音楽様式を貫いたことは，彼が自己の音楽スタイルに対して誇りを持ち，確固たる独自性を追求していたことに由来すると考えられます．
以下，その背景について詳しく説明します．
エマヌエル・バッハは，父ヨハン・ゼバスティアン・バッハの厳格な対位法の伝統から離れ，感情的な表現や即興的な自由さを重視した**多感様式（Empfindsamer Stil）**の中心的な作曲家となりました．この様式は，彼が自らの音楽的アイデンティティとして確立したものであり，彼の作曲活動の核をなしています．
ハイドンやモーツァルトの様式が古典派の均整美を志向していたのに対し，エマヌエル・バッハの音楽は感情の細やかさや内省的な表現を追求しており，それが彼にとっての「真の音楽的表現」だったと考えられます．
彼が多感様式を追求し続けたことは，自らの音楽的ビジョンに対する強い信念の表れであり，時代の流行に流されることなく，独自の道を歩んだ理由の一つです．
エマヌエル・バッハは，父ヨハン・ゼバスティアン・バッハの影響を受けながらも，早い段階でその枠組みを超えた音楽を模索しました．彼が父親の影響を超えたことを誇りに思っていたとすれば，それは彼が単に父の伝統を受け継ぐだけでなく，自分の時代の中で新しい道を切り開こうとした意識を持っていたことを示しているでしょう．
そのため，ハイドンやモーツァルトの様式が時代の主流となっていたとしても，エマヌエルはそれを模倣することなく，むしろ自分自身の音楽様式を守り続けることに価値を見出したのだと思われます．
ハイドンやモーツァルトが確立した4楽章形式の交響曲や古典派のバランス感覚は，エマヌエル・バッハの音楽とは方向性が異なります．エマヌエルの音楽は，時に予測不可能なリズムや急激な感情の変化，不安定な和声進行を含むもので，古典派の様式の「均整美」とは一線を画していました．
この違いは，エマヌエルが自分の内的な音楽表現を重視した結果であり，ハイドンやモーツァルトが主導する古典派様式の枠に収まることを望まなかったことを示しています．エマヌエルは，自らの音楽の独特な個性を守り続けることで，音楽的な個人主義を表現したと言えます．
エマヌエル・バッハは，ハイドンやモーツァルトよりも1世代前の作曲家であり，彼の音楽的背景や教育は18世紀前半の影響を強く受けています．このため，彼が活動した後半生では，すでに時代の音楽潮流が大きく変化していました．しかし，彼は新しい流行に合わせることをせず，自らの音楽スタイルを維持しました．
これは，エマヌエルが父の影響から独立した後，独自の音楽的視点を確立し，それを一貫して守ることに誇りを持っていたからだと考えられます．
興味深いのは，ハイドンやモーツァルト自身がエマヌエル・バッハの音楽から影響を受けていた点です．モーツァルトは，エマヌエル・バッハの鍵盤楽器作品を「父」と呼ぶほど尊敬しており，彼の音楽表現や感情の深さを高く評価していました．このように，エマヌエル・バッハは次世代の作曲家たちに影響を与える一方で，自分自身は独自の音楽スタイルを守り続けました．
エマヌエル・バッハがハイドンやモーツァルトの様式を模倣せずに自分の音楽スタイルを貫いた背景には，彼が自らの音楽スタイルに対する強い信念と誇りを持っていたことが大きく関係しています．彼は父ヨハン・ゼバスティアン・バッハからの影響を超え，自らの音楽的道を切り開き，その独自性を守り抜きました．この姿勢は，彼の音楽的独立性と創造性の象徴と言えるでしょう．