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エマヌエル・バッハの舞曲

『カール・フィリップ・エマヌエル・バッハは初期の鍵盤楽器作品で組曲を 2 曲作曲していますが，それ以降は鍵盤楽器のソナタに舞曲を含めることは稀でした．しかし，彼は舞曲のジャンルを完全に放棄することはありませんでした．1760 年代以降，当時最も人気のあった 2 つの舞曲，メヌエットとポロネーズをますます多く作曲し，鍵盤楽器だけでなく弦楽器や管楽器のアンサンブル，さらには機械仕掛けの音楽装置のためにも作曲しました．また，1762 年から 1765 年にかけて作曲された 12 曲の鍵盤楽器とオーケストラのためのソナチーナの中にも舞曲が含まれています．

鍵盤独奏のための舞曲は，多くのソナタと比較すると二次的な重要性に見えるかもしれませんが，その質は決して劣っていません．これらの舞曲には，新鮮なアイデア，理解しやすいスタイル，「甘美」でほとんど「親しみやすい」と言える旋律，そして明快で整った鍵盤楽器のテクスチャーが見られ，真のインスピレーションと職人技が反映されています．しばしば劇的なソナタとは対照的に，これらの舞曲では娯楽が重視されており，バッハの作品では常に上品で機知に富んだ形で提供されています．

舞曲の多くは非常に対称的な形式を持ち，これはソナタのように対称性を避ける傾向のある作品とは異なり，18 世紀の典型的な「古典派」様式に近づいています．』

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