知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
エマヌエル・バッハ（C.P.E. バッハ）の作品の中には，「ポロネーズ（Polonaise）」というタイトルがついた曲が複数あります．これらのポロネーズは，ポーランドの民族舞曲であるポロネーズの形式やリズムを基盤としながら，エマヌエル・バッハ特有の多感様式（Empfindsamer Stil）の要素や独自の和声が織り込まれています．以下に代表的なポロネーズとその特徴を解説します．[ChatGPT があげた曲のなかでポロネーズでない曲は削除しました.]
1．3拍子のリズム：
ポロネーズ形式特有の落ち着いた3拍子リズムが基盤となっています．
2．転調と装飾：
多感様式の特徴として，頻繁な転調や繊細な装飾が用いられています．
3．舞曲形式と感情表現の融合：
ポーランド舞曲の形式にエマヌエル・バッハ特有の感情表現や独自の和声を融合しています．
4．クラヴィコードやフォルテピアノへの適合：
これらのポロネーズは，当時のクラヴィコードやフォルテピアノでの演奏を前提に作曲されており，微妙なダイナミクスやニュアンスを活かすことができます．
エマヌエル・バッハのポロネーズ作品は，彼の多感様式の美点を集約し，舞曲形式の枠を超えた自由で深い表現を追求しています．これらの作品を通じて，彼の独自性や音楽的豊かさを感じ取ることができます．
ChatGPT4o にききました: 「ポロネーズはテレマンやフリーでマン・バッハも作曲していますが，エマヌエル・バッハのポロネーズにはそれらよりロマン派的な部分があるのでしょうか?」
エマヌエル・バッハのポロネーズには，テレマンやフリーデマン・バッハのポロネーズと比較して，ロマン派的な特徴がより明確に感じられる要素があります．以下にその特徴を挙げます．
エマヌエル・バッハのポロネーズは，多感様式（Empfindsamer Stil）の影響が強く，特に内面的で繊細な感情表現が特徴です．テレマンのポロネーズが主に舞曲としての明確なリズム感を重視し，フリーデマン・バッハのポロネーズが対位法的な要素を含む場合が多いのに対し，エマヌエル・バッハのポロネーズでは，情感豊かなメロディラインと予想外の和声進行が際立っています．これらはロマン派で重要視される「情緒の直接的な表現」に通じます．
エマヌエル・バッハのポロネーズでは，調性の不安定感や突発的な転調，非和声音の巧みな使用がしばしば見られます．例えば，属調や平行調だけでなく，予期しない遠隔調への移行やモダンな和声の進行が挿入されており，これが後のロマン派の和声感覚を予感させます．対照的に，テレマンの和声は比較的保守的で明快，フリーデマン・バッハの和声はポロネーズにおいてもバロックの伝統を強く引き継いでいます．
エマヌエル・バッハのポロネーズでは，基本的な3拍子の舞曲的リズムの枠を超えたリズム的変化や自由さがしばしば見られます．例えば，テンポの変化やリタルダンドの効果的な使用，シンコペーションによる予想外のアクセントが曲全体に動的なニュアンスを与えています．これらの特徴は，ロマン派で重視されるリズムの柔軟な表現を予感させるものです．
エマヌエル・バッハのポロネーズは，旋律が非常に抒情的で歌うように進行します．これにより，舞曲という形式を超えた「詩的な音楽作品」としての性格を持っています．特に，ショパンのポロネーズに通じるようなドラマティックな性格を内包している点で，テレマンやフリーデマン・バッハのポロネーズとは一線を画します．
エマヌエル・バッハのポロネーズには，即興的な要素が色濃く反映されています．彼の自由な装飾音や変奏的な展開は，テレマンやフリーデマン・バッハよりも個人的で即興的な感覚を強調しており，これが後のロマン派の幻想曲や即興曲に繋がる要素となっています．
エマヌエル・バッハのポロネーズは，テレマンやフリーデマン・バッハの伝統的な舞曲の性格を保持しながら，感情の深さ，和声の革新性，旋律の抒情性などにおいてロマン派的な感覚を持つ点で独特です．これにより，彼のポロネーズは18世紀後半の時代を超えた未来志向的な性格を持つ作品となっています．