知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
ChatGPT4o につぎの質問をしました: 「エマヌエル・バッハは楽譜にくりかえし記号を書くと同一の演奏がくりかえされるのをきらって，くりかえし記号をやめて書きくだしたということです．どの曲のどのような部分でそうしたのでしょうか?」
エマヌエル・バッハがくりかえし記号を避けて楽譜を具体的に書き下した事例は，彼の音楽の特徴の一つです．彼はしばしば，同じ演奏が繰り返されることを避けるために，このような手法を用いました．具体的な例として，以下のようなものがあります．
エマヌエル・バッハのこの手法は，彼の音楽が持つ独自の即興性や多様性を強調し，彼の時代の他の作曲家とは一線を画しています．具体的な楽譜や楽章についてさらに詳しく知りたい場合，エマヌエル・バッハの作品集や専門的な研究書を参照すると良いでしょう．
「「ソナタ形式の楽章」の具体例をあげてください．」
エマヌエル・バッハのソナタ形式の楽章で，くりかえし記号を避けるために具体的に書き下した例として以下のものが挙げられます．
C.P.E.バッハの「プロイセン・ソナタ」から
ソナタ 第1番 ハ短調 Wq. 48/1
このソナタの第1楽章アレグロ・アッサイでは，展開部と再現部において，同じ主題が異なる調で提示され，また異なる装飾が施されています．具体的には，展開部で主題が転調し，新しい動機が導入され，再現部ではこれらが変奏されて再現される形になっています．
C.P.E.バッハの「ベルリン・ソナタ」から
ソナタ 第5番 変ロ長調 Wq. 55/5
このソナタの第2楽章アダージョは，特に繊細な装飾が施されている部分で，繰り返しのたびに異なる装飾音が加えられています．このようにして，単なる繰り返しではなく，各部分が異なる表現を持つようになっています．
C.P.E.バッハの「ハンブルク・ソナタ」から
ソナタ 第3番 イ長調 Wq. 60/3
第1楽章アレグロでは，展開部において異なる調でテーマが再提示され，また新しい装飾が追加されています．再現部でも同様に，初めの部分とは異なるニュアンスを持つように工夫されています．
これらの具体例は，エマヌエル・バッハがくりかえし記号を避け，各部分が新鮮な表現を持つように工夫していることを示しています．彼の楽譜を見ると，確かにこのような変化や装飾が多く施されていることが分かります．