知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
ChatGPT4o にききました: 「ベートーヴェンはピアノソナタでフーガをつかっていますが，それ以降のロマン派の作曲家でフーガをつかったひとはいますか?」
ロマン派以降の作曲家の中にも，ピアノソナタやその他の作品でフーガを用いた例は少なからずあります．ベートーヴェンの影響を受けて，ロマン派の作曲家たちもフーガを用いることがありましたが，バロック期のように純粋な対位法の技法を強調するというよりは，表現の手段として使われることが多くなりました．
シューベルト
ピアノ・ソナタ第21番 変ロ長調 D.960 の第1楽章には，フーガ的な要素が含まれている．
4手のための幻想曲 ヘ短調 D.940 では，終盤にフーガが組み込まれている．
ピアノ・ソナタ第1番 ヘ短調 Op.11 の第4楽章でフーガ的な書法が現れる．
6つのフーガ Op.60（バッハの名による）という作品を作曲し，これは純粋なフーガの形式をとる．
メンデルスゾーン
ピアノ・ソナタ第3番 ロ短調 Op.106 のフィナーレにフーガを含む．
前奏曲とフーガ集 Op.35 は，バッハの影響を受けたピアノのためのフーガ作品．
ピアノ・ソナタ第3番 ロ短調 Op.58 の第4楽章には，フーガ的な要素が組み込まれている．
リスト
ピアノ・ソナタ ロ短調 のなかでフーガ的なパッセージが現れる．
バッハの名による変奏曲とフーガ（S.529）は，フーガの技法を全面に出した作品．
ハンガリー狂詩曲第17番 や**「詩的で宗教的な調べ」**の中の作品にも，フーガ的な書法がみられる．
ブラームス
ピアノ・ソナタ第3番 ヘ短調 Op.5 の終楽章ではフーガ的な手法が用いられている．
パガニーニの主題による変奏曲 Op.35 の中にフーガ的な書法が見られる．
フランク
前奏曲，コラールとフーガ は，フーガを明確に取り入れたピアノ作品．
ラフマニノフ
ピアノ・ソナタ第1番 のフィナーレにはフーガ的な技法が見られる．
コレルリの主題による変奏曲 Op.42 の終盤にフーガの技法が使われている．
ベートーヴェン以降も，多くのロマン派作曲家がフーガをピアノソナタや他の作品の中で用いています．しかし，彼らのフーガはしばしばバロック的な厳格な様式ではなく，ロマン派の豊かな和声や表現力と融合する形で使用されることが多いです．特に，リストやブラームスのような作曲家は，フーガを自由に変形しながらも，作品のクライマックスとして効果的に用いることがありました．
ChatGPT4o にききました: 「ドゥシークもピアノソナタでフーガをつかっていますが，これはどのように評価されるでしょうか?」
ドゥシーク (Jan Ladislav Dussek, 1760–1812) のピアノソナタに見られるフーガ的な要素は，当時の作曲技法や彼自身の音楽スタイルを考える上で興味深いポイントです．彼は，ベートーヴェン以前の鍵盤音楽の発展に大きな影響を与えた作曲家であり，その音楽は古典派からロマン派へと移行する過渡期の特徴を備えています．
ドゥシークはしばしば対位法的な書法を用いましたが，特にピアノソナタの中でフーガを明確に取り入れた例として ピアノソナタ 変ロ長調 Op. 64 「逃亡ソナタ」 が挙げられます．このソナタの終楽章には，明確なフーガが登場し，これは当時のピアノソナタの構成としては珍しいものです．
特徴的なポイント
ドラマティックな表現
フーガの自由な扱い
ベートーヴェンとの比較
ロマン派への橋渡しとしての役割
ドゥシークのフーガは，19世紀初頭の感情的な表現を重視する音楽への転換期において，重要な位置を占める．
特にフーガを「劇的な対位法の手段」として用いた点は，後のロマン派の作曲家に影響を与えた可能性がある．
演奏効果の高さ
彼のフーガは，対位法の学術的な緻密さよりも，旋律的な美しさや感情の起伏を重視しており，聴衆にとって親しみやすい．
ドゥシークのピアノソナタにおけるフーガの使用は，古典派とロマン派の橋渡し的な役割を果たし，彼の音楽のドラマティックな側面を強調する手段として効果的に機能している．ただし，バッハやベートーヴェンのような対位法的な厳密さを追求したものではなく，あくまで旋律の展開や感情表現の一部として用いられている点が特徴的である．そのため，フーガ技法の革新者としてよりも，表現豊かな音楽家として評価されるべき存在と言えるだろう．