知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
エマヌエル・バッハの最も野心的なプロジェクトの1つは，「6つの易しいチェンバロ協奏曲」のコレクションでした．これは彼自身によって出版され，予約販売の形で提供されました．このプロジェクトは1770年の秋に最初に告知され，その後，さまざまなジャーナルで再度告知されました．これらの曲が「易しい」ものであり，チェンバロおよび伴奏パートの両方で特にチェンバロの性質に適したものとして意図されていることが強調されました．リトルネロの部分はすべて鍵盤パートに書き出されており，伴奏なしで演奏できるようになっていました．また，独奏部分には書き出されたカデンツァや装飾を施した緩徐楽章が含まれていました．
1771年初頭には，バッハがこれらの6曲を完成させたことが新聞で報じられ，それらは翌年のイースターまでに出版される予定だと発表されました．バッハはベルリンの印刷業者ゲオルク・ルートヴィヒ・ヴィンターと契約しました．ヴィンターは以前にバッハのいくつかの作品を出版していましたが，1772年の4月初めに重病に陥り，4月末から5月初めに亡くなりました．その結果，彼の妻が印刷業務を引き継ぎました．この遅延にもかかわらず，最終的に1772年10月にコレクション全体が出版されました．この出版には149人の購読者が含まれており，その中にはベルリンの著名な音楽家やチャールズ・バーニー，ゴットフリート・ファン・スウィーテン男爵といった人物が含まれていました．
この出版には，管楽器（補強用として）のパートも含まれており，第1協奏曲を除くすべての楽章にはホルン2本が追加されていました．また，第1協奏曲の緩徐楽章にはフルートが使用されていました．バッハがこのコレクションを可能な限り市場性の高いものにするための努力は，「易しい」との保証だけでなく，1760年代から1770年代の上流中産階級の家庭で最も一般的だった楽器であるチェンバロに特に適している点にも見られます．チェンバロは新しいピアノよりも一般的で，音量が大きく，大規模なアンサンブルとの演奏にも適していました．
これらの協奏曲は，バッハの初期の鍵盤協奏曲と多くの点で異なっています．初期の協奏曲はほとんどすべてバッハ自身の使用を目的としていましたが，これらの協奏曲は技術的要求が控えめで，鍵盤奏者にとって比較的簡単に演奏できるものでした．また，伴奏パートもアマチュア演奏者や大規模な演奏環境に適応する内容となっています．これにより，ベルリン時代の協奏曲に見られるリズム的な複雑さは避けられ，よりシンプルなガラント様式が採用されています．
鍵盤パートにも簡素化が見られ，多くの声楽的な身振りや抑揚は削減されました．以前の協奏曲では独立した主題素材が用いられていましたが，これらの作品では独奏部分が全奏部分で導入された素材を用い，急速なフィギュレーションが主体となっています．バッハは，半音階的な進行を避け，シンプルで規則的なフレージングを採用することで，演奏者と聴衆の双方に親しみやすい作品を目指していました．
その結果として，これらの協奏曲は特に魅力的なものとなり，舞曲的なリズムや親しみやすいメロディーが特徴です．また，形式上の自由と冒険心を示しており，従来の協奏曲形式の枠内で斬新な試みが見られます．特に第4協奏曲（ハ短調）は，速いリトルネロ形式の楽章が途中で分割され，短い楽章が挟み込まれる独自の構成を持っています．この楽章はピアノ独奏で始まり，通常の進行から予想外の緩徐楽章に移行し，最終的にリトルネロ形式に戻ります．この構成により，作品全体に統一性が与えられています．
エマヌエル・バッハの音楽は，成熟期のベートーヴェンの音楽を予感させるとも言われていますが，バッハ自身の目的は「愛好者」と「専門家」の両方を満足させることでした．これらの協奏曲は，当時の聴衆にとっても魅力的であり，作曲家の独創性と驚きの能力を示しています．