トップ > ★C.P.E.バッハの音楽作品 > C.P.E.バッハの鍵盤ソナタ > 6 つのソナタ～正しいクラヴィーア奏法の試みなど Wq.63 > ソナタ V Wq 63-5 変ホ長調

知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．

C. P. E. バッハ ソナタ V 変ホ長調, Wq 63-5 (H. 74)

• 第 1 楽章: Allegro di molto
• 第 2 楽章: Adagio assai
• 第 3 楽章: Allegretto

GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
第1楽章 Allegro di molto．変ホ長調の輝きを土台に，短い動機が瞬時に性格を変え，断続する沈黙や突発的な強弱で聴き手を翻弄する，エマヌエルバッハらしい多感様式（Empfindsamer Stil＝多感様式）の開幕です．二部形式（初期のソナタ的展開を含む）に近い流れの中で，主動機が断片化され，遠隔調への一瞬の逸脱が緊張を高めます．切れ味のあるシンコペーションや跳躍，対話的応答が，理知と衝動のせめぎ合いを鮮明にします．第2楽章 Adagio assai．ここが感情の核心で，ため息のモティーフ，柔らかなアッポジャトゥーラ，繊細な半音階進行が，語りかけるレチタティーヴォ風の時間感覚を生みます．装飾音は単なる飾りでなく意味を帯び，呼吸するようなルバートと間（ま）が多感様式の微細な感情のゆらぎを描写します．和声は時にネアポリタンなどの表情的転位をのぞかせ，終止前には即興的なカデンツァを示唆する余白も感じられます．第3楽章 Allegretto．軽やかな歩みと均整のとれた句構成にギャラント（galant＝ギャラント）の気品が漂いながら，思いがけないアクセントや和声の切り返しで機知を閃かせます．輪舞曲風の回帰感覚のなかで，右手の歌心と左手の機敏な応答が戯れるように展開し，前楽章の情動を晴朗に解き放ちます．終結は明るい装飾とスケールで，理性と感情の均衡という本作の美学を軽妙に結びます．

1. アレグロ・ディ・モルト - 変ホ長調 - 「無窮動」の楽章（一貫した16分音符の運動）で，演奏者の技術を際立たせる．
2. アダージョ・アッサイ・メスト・エ・ソステヌート - 変ロ短調 - 演奏者の表現力を試す楽章．対照的な性格を持つ19小節の後，静かな「レチタティーヴォ」スタイルで短いセクションが終わり，大音量の「オーケストラ風」の和音で締めくくられる．
3. アレグレット，アリオーソ・エド・アモローソ - ヘ長調 - 二部形式の楽章では，各構造部分の繰り返し時に装飾を即興で加えることが習慣だった．この楽章では，初めてバッハが一般向けに書き記された「即興」を提供している（ただし，Probestückeの出版以前に，生徒には非公開で教えていた可能性がある）．

Wq. 63 全体については ソナタ集 Wq. 63 に解説しています．

Google でサイトを検索

上位項目

< 6 つのソナタ～正しいクラヴィーア奏法の試みなど Wq.63
< C.P.E.バッハの鍵盤ソナタ