知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
エマヌエル・バッハの鍵盤協奏曲 Wq. 21（H. 427[424]） は，1747 年に作曲された作品で，彼のベルリン時代を代表する鍵盤協奏曲の一つです．この作品は，ソロ鍵盤楽器と弦楽（ヴァイオリン 2 本，ヴィオラ，バス）という伝統的な編成を基盤に，ガラント様式と多感様式が融合しています．
第 1 楽章は，エネルギッシュな主題が展開され，ソロとトゥッティの対話が生き生きと描かれます．ソロパートは技巧的で華やかさが際立っています．第 2 楽章では，穏やかで流れるような旋律が中心となり，軽やかな感情表現が特徴です．第 3 楽章は，軽快で舞曲的なリズムを持ち，ガラント様式の明るく洗練された性格が際立っています．
この協奏曲は，ソロとトゥッティの調和が巧みに設計されており，自由で創造的なソロパートが聴きどころとなっています．Wq. 21 は，形式的な完成度と表現力の多様性においてエマヌエル・バッハの成熟を示し，彼の後期作品への道筋を明確にする重要な位置を占めています．
イ短調協奏曲 Wq 21 (H424) は，バッハがベルリンで過ごした最初の10年を思い起こさせます．1747年に作曲されたこの曲は，洗練された「ギャラント様式」を示しており，小規模な私的な部屋では最も効果的ですが，大規模なコンサートホールにはあまり適していません．バッハは1769年に自由都市ハンブルクに移り，5つの主要な教会の音楽監督となりました．彼はそこに活発な音楽生活と，ベルリンで楽しんだような私的な音楽会のための環境を提供してくれる市民たちを見つけました．彼がイ短調協奏曲を改訂したことは，この作品が表現の微妙さや形式的なデザインを備えており，そのような特徴を聴衆に届けるための環境を彼が見つけたことを示しています．
この協奏曲は1747年にベルリンで作曲されましたが，1775年にハンブルクで大幅に改訂されました．おそらく演奏を意識して行われた改訂と考えられます．多くの箇所で鍵盤パートが「ピアノ的」に改良され，いくつかの急激な力強いダイナミックの変化が追加されました．また，第2楽章の終わりに「ピアニッシモ(pp)」が見られます．私はソロ楽器としてタンジェント・ピアノを選択しました．