GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
第1楽章 Allegretto．短い問いかけ風の動機が行き交い，整ったギャラントの輪郭の内側で，即興的な呼吸や急な休止，陰影のある強弱が絶えず表情を揺らす．和声は素早く陰りを帯び，唐突な転回や装飾音が語りの抑揚を作るのは，まさに多感様式の語法．均整と気まぐれが拮抗し，冒頭から落ち着かぬ心理劇が始まる．第2楽章 Adagio．レチタティーヴォ的で，溜息形のアッポジャトゥーラや密やかな半音階が内省を深くえぐる，作品の心臓部．長く保たれた休止や予期せぬ和声の折れが，言いよどむ独白の間合いをつくり，多感様式の真骨頂が露わになる．書法は緻密だが，語り手がその場で思い直すような自由が息づく．第3楽章 Allegretto siciliano e scherzando．6/8のシチリアーノがたゆたう牧歌性に，機知ある身振りと軽い攪乱が差し込まれ，微笑とウィットが交錯する．弱起やずらし，瞬間的な明暗転換が躍動を生み，終盤には晴れやかな光が差すかのよう．ギャラントの優美さと多感様式の驚きが交配し，軽やかさの裏に多彩な感情の振幅を刻んで閉じる．
ミクローシュ・シュパーニの CD (BIS-CD-1198) におけるダレル・M・バーグの解説によれば (ChatGPT4o 訳)
「このソナタは，1758 年 8 月から 12 月のツェルプスト滞在中に作曲された 6 つのソナタの一つです．1765
年にヨハン・ウルリッヒ・ハフナーの『Œuvres mélées contenant VI Sonates pour le Clavessin de
tant de plus celebres Compositeurs, rangés en ordre alphabetique』
（ニュルンベルク，1755–1765）の第11巻で出版されました．このソナタは，付点リズムに関する探求とみなすことができます．3 つの楽章すべてで付点音符が際立っています．
また，すべての楽章においてフォルテからピアニッシモまでの微妙なダイナミクスの変化が特徴的です．
これらのダイナミクスは，繊細な表現が可能なクラヴィコードを念頭に置いて書かれたことは間違いありません．
第 1 楽章「アレグレット」では，強調された付点音符がオクターブで現れ，2
つの穏やかな旋律アイデアと対話するように進行します．第 2 楽章「アダージョ」は柔軟な旋律を持ち，へ長調
(F) で始まりますが，そこで終わることはありません．この楽章は多くの短いフレーズとダイナミクスの変化を通じて進行し，最終楽章への終止に至ります．第 3
楽章「アレグレット・シチリアーノとスケルツァンド」では，シチリアーノ様式に典型的な付点リズムを用い，さまざまな旋律的断片と対照的なダイナミクスとの対話を続けます．」
ミクローシュ・シュパーニの CD (BIS-CD-1198) によれば (ChatGPT4o 訳):
「イ短調ソナタ (Wq. 62/21, H. 131) は，おそらく一般聴衆向けに書かれた作品ですが，当時の奏者の能力をバッハが過大評価した可能性があります．このソナタは全体的に技術的に難しく，主題素材が小さな断片的要素で構成されており，やや暗く，時には厳しい印象を与えます．最終楽章は「スケルツァンド」と指示されていますが，これはベートーヴェンの劇的で非常に「深刻」なスケルツォのような意味で解釈されるべきであり，この楽章はソナタ全体の厳格な性格から完全には離れることがありません．この作品は，C. P. E. バッハとベートーヴェンの音楽的様式の密接な関係を見事に示しています．」