C. P. E. バッハソナタロ短調 Wq. 62/22 (H. 132)

第 1 楽章: Allegro
第 2 楽章: Adagio
第 3 楽章: Allegretto

GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
第1楽章 Allegro．ロ短調の緊張感を基調に，短い核動機が対話的に展開し，予想外の休止やアクセントで聴き手を揺さぶる．フレーズの長さが揺さぶられ，突然の強弱陰影の反転が続き，鍵盤の高低を大きくまたぐレトリックが多感様式の劇性を先取りする．二部ないし初期ソナタ形式の枠をとりつつ，遠隔調への一瞬の踏み込みと即興的な装飾が鋭い駆動力を生む．第2楽章 Adagio．Empfindsamer Stil（多感様式）の核心が現れ，溜めの効いたアゴーギクと嘆息音型，半音階のため息が語りかける．装飾は単なる美化ではなく，言葉の抑揚に等しい意味を帯び，クラヴィコードに特有の繊細な陰影がもっともよく映える．和声はときに思いがけず曇り，静寂がフレーズを切り裂くことで，内面の独白のような時間が生まれる．第3楽章 Allegretto．表面は galant（ギャラント）的に軽やかだが，アクセントのずらしや対比で落ち着かない微熱を保つ．穏やかな舞曲感と急な陰影転換が交錯し，主題は小さく変容を重ねながら機知に富む応答を返す．推進力は過度にせかせかせず，弾むリズムと離接するレジスターの駆使で，終曲としての明晰さと遊び心を両立．全曲を通じて，ギャラントの明快さと多感様式の瞬発的な感情の振幅が凝縮され，短い規模に驚くほどのドラマが宿る．

ミクローシュ・シュパーニの CD (BIS-CD-1198) におけるダレル・M・バーグの解説によれば (ChatGPT4o 訳)

「バッハは 1758 年，ツェルプストへの旅の直前にこのソナタをベルリンで作曲し，ヨハン・ウルリッヒ・ハフナーのシリーズ『Collection récréative contenant VI sonates pour le clavecin』（ニュルンベルク，ハフナー，1760 年頃）の第 1 巻で出版しました．第 1 楽章「アレグロ」は，主旋律要素として頻繁に現れる強烈なモチーフで始まります．第 2 楽章「アダージョ」は，様々なリズムの変化を通じてなめらかに流れる旋律を持っています．最終楽章「アレグレット」は，ブーレのリズムと対称的なフレーズ構造を特徴とする短い二部形式の楽章で，繰り返し部分はすべて書き出されており変奏されています．」

ミクローシュ・シュパーニによれば「ロ短調ソナタ (Wq. 62/22, H. 132) はバッハの最も簡単で演奏しやすいソナタの 1 つです．しかし，その効果は非常に強烈で，劇的かつ魅惑的です．」