C. P. E. バッハソナタト短調 Wq. 65/27 (H. 68)

第 1 楽章: Andantino
第 2 楽章: Larghetto
第 3 楽章: Allegro

ChatGPT4o はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
エマヌエル・バッハのソナタト短調 Wq. 65/27 (H. 68) は彼の鍵盤音楽の中でも特に感情豊かで表現力に富んだ作品の一つです．このソナタは，彼の父であるヨハン・セバスティアン・バッハの影響を受けつつも，古典派への移行を示す独自のスタイルを持っています．第1楽章は穏やかでありながらも内面的な緊張感を感じさせる旋律が特徴です．続く第2楽章はより深い感情が表現され，しっとりとした美しさが際立ちます．最後の第3楽章は活気に満ちたエネルギッシュなフィナーレで，バッハの技術的な巧みさと創造性が光ります．このソナタは，エマヌエル・バッハの音楽が持つ感情の多様性と，彼の時代の音楽的変革を体現しており，聴く者に深い印象を与える作品です．

ミクローシュ・シュパーニの CD (BIS-CD-1189) におけるダレル・M・バーグの解説によれば (ChatGPT4o 訳)

『ト短調ソナタ Wq. 65/27 は，Wq. 65/26 と同様，バッハの鍵盤ソナタとしては珍しい調性構造を持っています．第 1 楽章が短調で始まり，第 2 楽章と第 3 楽章では平行長調に移ります．このソナタの第 1 楽章「アンダンティーノ」の旋律は，規則正しい 16 分音符の流れで展開され，8 分音符の規則的な伴奏がそれを支えます．この楽章ではバッハが反復音符の「話すような」特性を存分に活用し，純真さと哀愁のある性格を表現しています．続く「ラルゲット」では，バッハは反復音符の表現力をさらに追求し，ほとんどのフレーズを「嘆息」で締めくくります．最後の「アレグロ」は，右手が 16 分音符の速い流れで構成される常動曲（パーペチュアル・モーション）で，その急速な進行は「嘆息」によってのみ中断されます．』

Wq. 65 全体についてはソナタ集 Wq. 65 に解説しています．

Markovina I. Andantino