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知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．

C. P. E. バッハ ソナタ ト短調 Wq. 65/27 (H. 68)

• 第 1 楽章: Andantino
• 第 2 楽章: Larghetto
• 第 3 楽章: Allegro

GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
C. P. E. バッハ：ソナタ ト短調 Wq. 65/27 (H. 68)．I Andantino, II Larghetto, III Allegro の3楽章．若き時期の筆致に，ギャラントの明晰さと多感様式の鋭い感受性が同居する小規模ながら濃密な作品．とりわけクラヴィコードでの微細なニュアンスが映えるが，チェンバロや初期フォルテピアノでも説得力をもつ．I Andantinoは嘆息音型や装飾的アッポジャトゥーラが語り口を形づくり，予期せぬ和声転回が陰影を添える．句の長短が伸縮し，唐突な休止やささやかなクレッシェンドで修辞的に「話す」楽章．II Larghettoはアリア風のカンタービレが中心で，半音階的な懸垂音や溜めの効いた装飾が内省を深める．微妙なアゴーギクとダイナミクスの陰影が多感様式の核心を示し，親密な独白の趣．III Allegroは切り込む動機と推進的リズムが牽引し，模倣やシークエンス，急速な転調で緊張を高める．厳格な古典的ソナタ形式に拘泥せず，二部的発想と回想的展開で即興性を保つ構え．ト短調の翳りに相対調の明るみを差し込みつつ，瞬時に感情が翻る—ベートーヴェン前史にして振幅の大きさが際立つ．

『ト短調ソナタ Wq. 65/27 は，Wq. 65/26 と同様，バッハの鍵盤ソナタとしては珍しい調性構造を持っています．第 1 楽章が短調で始まり，第 2 楽章と第 3 楽章では平行長調に移ります．このソナタの第 1 楽章「アンダンティーノ」の旋律は，規則正しい 16 分音符の流れで展開され，8 分音符の規則的な伴奏がそれを支えます．この楽章ではバッハが反復音符の「話すような」特性を存分に活用し，純真さと哀愁のある性格を表現しています．続く「ラルゲット」では，バッハは反復音符の表現力をさらに追求し，ほとんどのフレーズを「嘆息」で締めくくります．最後の「アレグロ」は，右手が 16 分音符の速い流れで構成される常動曲（パーペチュアル・モーション）で，その急速な進行は「嘆息」によってのみ中断されます．』

Wq. 65 全体については ソナタ集 Wq. 65 に解説しています．

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