知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
エマヌエル・バッハの鍵盤楽器作品集「Wq. 65」は，彼の多彩な作曲技法と感情豊かな表現が詰まった珠玉のコレクションです．この作品集にはソナタ，ファンタジア，ロンドなど，さまざまな形式の楽曲が収められており，それぞれが異なる魅力を持っています．バッハの独特な「多感様式」のスタイルが随所に見られ，聴き手に深い感銘を与えます．鍵盤楽器のために書かれたこれらの作品は，ピアノやチェンバロを使って演奏されることが一般的で，演奏者に高度なテクニックと表現力を要求します．彼の父セバスチャン・バッハの伝統を受け継ぎつつも，エマヌエル・バッハならではの革新性が感じられるこの作品集は，古典派音楽の橋渡し的存在として重要な位置を占めています．
紹介文は ChatGPT4o に書かせました．(これですべてではなく，ほかにも未整理の作品があります．)
ChatGPT4o にききました: 「エマヌエル・バッハの Wq. 65 はどのようないきさつで，ひとつの作品番号にまとめられたのでしょうか?」
エマヌエル・バッハの Wq. 65 は，鍵盤楽器のためのソナタや小品がまとめられた作品群であり，特に彼の若い頃（ベルリン時代）の作品が多く含まれています．この作品番号がどのようにまとめられたのかについては，以下のような経緯があります．
ベルリン時代の多様な鍵盤曲: エマヌエル・バッハは1740年から1768年までプロイセン王フリードリヒ2世の宮廷楽団で活動していました．この時期，彼は多くの鍵盤楽曲を作曲しましたが，それらは特定の作品番号（Opus番号）を持たないまま散発的に出版されたり，未出版のまま残されたりしていました．
後世の体系化: 19世紀から20世紀にかけてエマヌエル・バッハの作品は整理・分類されるようになりました．特にヴォトケンヌ（Alfred Wotquenne）が編纂したカタログ（1905年）が大きな役割を果たしました．このカタログで鍵盤楽曲が体系的に整理され，ソナタや小品がまとめてWq. 65に分類されました．
意図的な組織化ではない: Wq. 65 には特定の出版物ではなく，エマヌエル・バッハの自筆譜や草稿，あるいは生前に出版されなかった作品が含まれています． エマヌエル・バッハ自身がこれらの作品をWq. 65 として意図的にまとめたわけではなく，後世の研究者による整理の結果です．このような分類は，J. S. バッハの BWV 番号 やモーツァルトの K 番号 と同様に，作品の研究や演奏の便宜を図るために行われたものです．
Wq. 65 は，エマヌエル・バッハのベルリン時代を中心とする多様な鍵盤作品が後世の研究者によって体系的に整理され，ひとつの作品番号にまとめられた結果です．彼自身の意図ではなく，研究や出版の過程で便宜的に分類されたものです．
ChatGPT4o にききました: 「作品を Wq. 65 にいれるかどうかは，どのような基準で判断されたのでしょうか?」
ヴォトケンヌ（Alfred Wotquenne） がエマヌエル・バッハの作品を分類する際，Wq. 65 に収めるかどうかの基準は，以下のような要素に基づいて判断されたと考えられます．
Wq. 65 には鍵盤楽器独奏曲（主にクラヴィコードやフォルテピアノ）のうち，ソナタや幻想曲，フーガなどの形式をもつ作品が含まれています．
特に，独立した出版作品ではなく，未出版や草稿として存在していた鍵盤曲が優先的にこの番号にまとめられました．
エマヌエル・バッハが生前に出版しなかった作品や明確な作品集に含まれない作品が Wq. 65 に分類されました．これに対して，彼自身がまとめて出版した曲（例：プロイセン・ソナタ Wq. 48やヴュルテンベルク・ソナタ Wq. 49）は別の作品番号に分類されています．
ヴォトケンヌはエマヌエル・バッハの自筆譜や同時代の写本をもとに，Wq. 65 に含めるかどうかを判断しました．特に，未出版でも音楽的に独立性があるとみなされた作品が対象となっています．
完全な形で仕上がっている作品が中心ですが，草稿段階の作品や断片的な作品も含まれることがあります．これは，エマヌエル・バッハの作曲様式や創作過程を理解するために重要と考えられたからです．
ヴォトケンヌはエマヌエル・バッハの作品をジャンルや出版形態に基づいて分類しており，すでに他の作品番号（Wq. 48〜64）に属さない鍵盤曲がWq. 65にまとめられました．たとえば，チェンバロ協奏曲や歌曲などの作品は別のカテゴリに分類されています．
ヴォトケンヌがWq. 65に分類した基準は，
これにより，エマヌエル・バッハの多様な鍵盤楽曲の全体像を体系的に把握できるようになっています．