C. P. E. バッハソナタ変ホ長調 Wq. 65/28 (H. 78)

第 1 楽章: Allegretto
第 2 楽章: Andante
第 3 楽章: Allegro

GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
変ホ長調の三楽章から成る鍵盤ソナタで，ギャラントの明快さと多感様式の鋭い感情対比が交錯する一曲です．第1楽章 Allegretto は一見おだやかで優雅ながら，突然の休止や意外な和声のひねりが表情を攪乱します．句の長さは不均等で，ため息（Seufzer）や対話的応答が修辞的に配置され，多感様式の気質が濃厚です．第2楽章 Andante は親密で内面的．特にクラヴィコードでの微細な陰影（ベーブングを含む）が活き，歌うレガートが要です．装飾はアッポジャトゥーラやターンが鍵で，『正しいクラヴィーア奏法』の原理に則り，反復では即興的変奏が効果的です．和声は主調の輝きから短調側の陰影や遠隔和音へ素早く触れ，半音階的な嘆息が痛切なニュアンスを添えます．第3楽章 Allegro は軽やかな推進力の中に急峻なダイナミクスとアクセントの衝突があり，緊張と解放が交互に訪れます．形式は反復を伴う二部形式（初期ソナタ形式）に近く，回帰点での「変容」がドラマ性を強めます．演奏ではアーティキュレーションの精緻な刻み分け，柔軟なアゴーギク，反復での装飾追加が説得力を高めます．ギャラントの洗練と多感様式の劇的心理が同居し，ベートーヴェン以前にして驚くほど多面的な感情世界を展開する作品です．

ミクローシュ・シュパーニの CD (BIS-CD-1087) におけるダレル・M・バーグの解説によれば (ChatGPT4o 訳)

『このソナタはバッハの生前には出版されませんでしたが，現存する多くの手稿譜がその人気を示しています．第 1 楽章「アレグレット」は，活発な人格と穏やかな人格の対話のように展開し，時折ほぼオーケストラ的な急速なユニゾンのパッセージで中断されます．第 2 楽章「アンダンテ」の旋律は，最初は切ないシンコペーションと後拍で歌のような性質を持ちますが，すぐに鍵盤楽器に特有の装飾的で表現豊かなものになります．終楽章「アレグロ」は第 1 楽章よりも明確にオーケストラ的で，協奏曲のように右手の装飾的なパッセージと交互に現れる力強いユニゾンの提示で始まります．』

Wq. 65 全体についてはソナタ集 Wq. 65 に解説しています．

Markovina I. Allegretto