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知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．

C. P. E. バッハ ソナタ イ長調 Wq. 65/37 (H. 174)

• 第 1 楽章: Allegro
• 第 2 楽章: Andante ma non troppo
• 第 3 楽章: Allegro di molto

GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
エマヌエル・バッハのソナタ イ長調 Wq. 65/37 (H. 174) は三楽章・快速―緩徐―快速の鮮やかな対照で，多感様式の鋭い表情転換を凝縮した一作です．第1楽章は変容し，予期せぬ休止や強弱の揺さぶりで語りかけるレトリックを築きます．形式は二反復を基盤とする前古典派的ソナタ形式で，イ長調から属調へ軽やかに移りつつ，途上で短調の翳りを差し込みます．細かな装飾音，ため息の音型，切分の緊張が，ギャラントの流麗さの裏にひそむ内的動揺を際立たせます．第2楽章はカンタービレが核心で，アッポジャトゥーラや経過音のニュアンスを丁寧に語ることが肝要です．クラヴィコードを想起させる微細な強弱やわずかな伸縮を意識すると，多感様式の内語的なつぶやきが生きてきます．和声は近親にとどまらず，短い経過で遠隔を仄めかしては素早く回帰し，感情の瞬発的な転換を描きます．第3楽章はモト・ペルペトゥオ風の推進と対話的な掛け合いが核で，終止直前の躊躇や偽終止が機知を生みます．アーティキュレーションは明確に，しかし呼吸する自由度を保ち，装飾は旋律を活かす範囲で即興的に添えるのが効果的です．全体としてギャラントの明朗さと多感様式の劇的対比が同居し，のちのベートーヴェン的緊張を先取りする心理の振幅が感じられます．

『第 1 楽章「Allegro」は，旋律よりも多彩なテクスチャーとリズムが際立っています．このスタイルは，後の「Kenner und Liebhaber（専門家と愛好家）」シリーズ（1779-1787）の作品を予感させるものです．第 2 楽章「Andante ma non troppo」は，連続的な旋律と控えめな伴奏を持つアリア風の作品であり，バッハが得意とした表現豊かな中間楽章に属します．第 3 楽章「Allegro di molto」は陽気な旋律と，左手で三連符の伴奏が加えられることで軽快さを生み出します．この左手の分散和音は「アルベルティバス」と呼ばれる形式に類似していますが，バッハはこの形式をほとんど使用しておらず，「がちゃがちゃしたアレグロ」として軽蔑的に語った可能性があります．

バッハの作品において，このような活発な三連符を持つ楽章は珍しいものです．』

Wq. 65 全体については ソナタ集 Wq. 65 に解説しています．

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