C. P. E. バッハソナタ変ロ長調 Wq. 65/38 (H. 175)

第 1 楽章: Allegro di molto
第 2 楽章: Largo e mesto
第 3 楽章: Allegro

GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
C. P. E. バッハの鍵盤ソナタ変ロ長調 Wq. 65/38 (H. 175) は三つの短い楽章に濃密な感情の起伏を詰め込んだ小宇宙です．第1楽章 Allegro di molto は，明快なギャラントの輪郭の内で，突発的な休止や強弱の抑揚が走る多感様式の劇が展開します．種子のような主題動機が細分化・反復され，予期せぬ和声転回で緊張が一気に高まります．第2楽章 Largo e mesto は，この作曲家らしい核心部で，ため息の音型と半音階が沈鬱な情感を滲ませます．クラヴィコードの微妙なニュアンス（とくにベーベング）が最適で，装飾音は語り口として活かすと効果的です．哀感の中にもレトリック的な問いかけと応答があり，長短句の不均衡が心の動揺を映します．第3楽章 Allegro は軽快で機知に富み，ギャラントの明るさと多感様式の急転が交錯する終曲です．左右手の対話，アクセントのずらし，シンコペーションが躍動感と即興風の自由を生みます．全体を通じて短い緩急と陰影のコントラストが支配し，聴き手に「いま語られている」感覚を与えます．大胆な和声，レトリック，内面的劇性—C. P. E. バッハの核心が凝縮された，演奏にも鑑賞にも発見の多い一作です．

ミクローシュ・シュパーニの CD (BIS-CD-1329) におけるダレル・M・バーグの解説によれば (ChatGPT4o 訳)

『変ロ長調のソナタ Wq. 65/38 (H. 175) は，この巻に収録された 3つのソナタの中で最も長大で内容豊かな作品です．第 1 楽章「Allegro di molto」は，18 世紀の交響曲や協奏曲によく見られる「トロンメルバス（Trommelbass）」やオクターブ（ユニゾン）のパッセージを備えた管弦楽的なテクスチャーを持っています．

第 2 楽章「Largo e mesto」は，当時のバッハが作曲した中間楽章の多くよりも長く，オペラ的な性格を持ちます．その劇的な和声の変化は「管弦楽的」な和音によって区切られています．この楽章は一見すると主調（ト短調）の終止形で終わるように思われますが，この終止形はすぐに 3 小節の推移部分でぼやけ，次の楽章の調性で解決を求める形となります．』

Wq. 65 全体についてはソナタ集 Wq. 65 に解説しています．

Markovina I. Allegro di molto