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知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．

エマヌエル・バッハ ソナティナ ト長調 Wq. 98 (H. 451)

GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
第1楽章は快活なト長調で，ソナタ形式の枠組みを軽やかに借りながら，歯切れよい提示から始まります．冒頭はギャラントの明快な定型句ですが，すぐに多感様式ならではのため息形や不意の休止，半音階の陰影が差し込み，語り口が揺れます．反復ではアポジャトゥーラや即興的な装飾がよく映え，クラヴィコード的な微妙な強弱が表情を細やかに彩ります．経過部には短調への一瞬の転調やナポリの和音が顔を出し，対句の長さも伸び縮みして修辞的な話法が際立ちます．展開は小規模ながら，唐突なアクセントやシンコペーションで緊張を作り，再現は柔らかく回想するように収まります．終楽章は躍動的で，ロンド風の回帰主題と機知に富むエピソードが交互に現れます．右手の軽快な分散と左手のアルベルティ低音がギャラントの明るさを保ちつつ，突然の短調挿話や休止が多感様式の翳りを差し込みます．短いシークエンスや対話的な模倣がユーモアを生み，手の交差やエコー効果がサロン的な華やぎを添えます．終盤にはカデンツァ風の停滞や「間（ま）」の妙から一気にコーダへ雪崩れ込み，爽快に終止します．小品ながら，教育的なソナチネの外見の内側に，ベートーヴェン前夜の大胆な感情の振幅が凝縮されています．

• 第 1 楽章: Larghetto
• 第 2 楽章: Allegro
• 第 3 楽章: Alla Polacca

1762年に作曲された「ホ長調のソナティナ」（H. 451 Wq. 98）で，エマヌエル・バッハは，自身が以前に作曲した「性格的小品」と呼ばれる音楽をソースとして使用しました（第3楽章で使用された「L’Auguste」を含む）．これらの小品は18世紀初頭にフランスのチェンバロ奏者で作曲家のフランソワ・クープラン（1668-1733）によって広く知られるようになり，特定の人物や特性を描写する目的で作られました．これらの「性格的小品」では，楽曲が人間の性格や行動を反映することがしばしばありました．たとえば，特定の歩き方や表情を特徴付ける個性を理解する手段として用いられることもありました．

シュパーニの演奏:

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