知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
この曲はもともとフルート協奏曲として作曲されましたが，最初に鍵盤協奏曲として出版されました．
エマヌエル・バッハの鍵盤協奏曲 Wq. 13（H. 417）は，1744 年に作曲された作品で，彼のベルリン時代初期を代表する鍵盤協奏曲の一つです．この作品は，ソロ鍵盤楽器と弦楽（ヴァイオリン 2 本，ヴィオラ，バス）による伝統的な編成を用いつつも，エマヌエル・バッハ特有の独創性と多感様式の特徴が表現されています．
第 1 楽章は，明確な構造を持つ主題と，それを巧みに展開するソロパートが特徴で，活力に満ちた音楽が展開されます．第 2 楽章は，静かで内省的な表情を持ち，多感様式の感情豊かな旋律が中心となっています．第 3 楽章では，軽快で舞曲的なリズムとエレガントな旋律が展開され，ガラント様式の優美さが際立っています．
この作品は，ソロとトゥッティの調和が優れており，ソロパートには即興的な自由さが与えられています．Wq. 13 は，エマヌエル・バッハの鍵盤協奏曲の中でも特に表現力と形式的完成度が高い一曲であり，後の作品への発展を感じさせる重要な位置を占めています．
また，BIS CD 768 によれば，ニ長調協奏曲 H. 416 (W.13)**の第3楽章では，各ソリスト部分が冒頭リトルネロの主題を変奏して始まることで，トゥッティとソリスト部分の関係が明確化され，楽章の全体構造を理解する手助けとなっています．一方，第1楽章では，トゥッティの主題を繰り返すのではなく，新しいソリスト主題が提示され，それが繰り返し現れることで，3つのソロ部分が導かれる構造になっています．
ChatGPT4o にききました: 「エマヌエル・バッハの Wq. 13 は鍵盤楽器で演奏される場合とフルートで演奏される場合がありますが，フルート協奏曲には別の番号はわりあてられていないのでしょうか?」
エマヌエル・バッハの Wq. 13 は，もともと フルート協奏曲 ト短調 として作曲されましたが，その後，バッハ自身によって 鍵盤楽器協奏曲 ト短調 に編曲されました．この編曲版も同じ番号 Wq. 13 が使用されています．そのため，フルート版と鍵盤楽器版に別々の番号が割り当てられることはありませんでした．
エマヌエル・バッハの作品カタログでは，編曲作品であっても同一の番号が与えられることが多く，場合によっては楽器指定を記載することで区別されています．したがって，Wq. 13 の場合も，フルート用か鍵盤楽器用かは文脈や記録で判断する必要があります．
もしフルート協奏曲に固有の番号が必要であれば，より詳細な編曲の背景を考慮する研究や，新しいカタログ付けが行われる可能性もありますが，現時点ではフルート版に別番号が割り当てられている記録はありません．
ChatGPT4o にききました: 「Wq. 13 は鍵盤協奏曲としての番号になっていますが，なぜフルート協奏曲としての番号づけがされなかったのでしょうか?」
エマヌエル・バッハの Wq. 13 がフルート協奏曲として別の番号を与えられず，鍵盤協奏曲としてカタログに記載された理由は，彼の作曲と出版の歴史，およびその時代の音楽的な慣習に関連しています．以下にその背景を説明します．
エマヌエル・バッハは，フルート協奏曲として Wq. 13 を最初に作曲しましたが，後にそれを 鍵盤楽器協奏曲 に編曲しました．この鍵盤楽器版が出版され，広く流布したため，当時の聴衆や後世の音楽学者にとって，鍵盤楽器協奏曲版が主要な形態と見なされました．その結果，作品カタログ（Wotquenne 番号）にも鍵盤協奏曲として分類されました．
18世紀後半，鍵盤楽器はフルートや他の楽器に比べて重要性が増していました．特にエマヌエル・バッハは，当時の鍵盤音楽の先駆者であり，その技術的・表現的革新が高く評価されていました．彼自身の活動や市場の需要に合わせて，フルート版より鍵盤楽器版がより注目され，番号付けの基準となった可能性があります．
バッハの作品カタログでは，オリジナルの形態としての鍵盤楽器版が優先される傾向があります．フルート版は編曲の元となる形態ではありますが，鍵盤楽器版が「最終的な形態」と見なされていたため，カタログで独立した番号を与えられることがなかったと考えられます．
エマヌエル・バッハのフルート協奏曲は比較的少なく（Wq. 166–168 のみが明確なフルート協奏曲番号），これらはフルート専用に書かれたものとして独自の番号が付けられています．一方，Wq. 13 のような鍵盤楽器版との関連がある作品は，別個のフルート番号を付ける対象として扱われなかったようです．
19世紀末から20世紀初頭にかけて，エマヌエル・バッハの作品が体系的に整理される際（Wotquenne カタログの編纂時），鍵盤楽器版が優先されて記録されました．このカタログでは，原曲がフルート協奏曲であったかどうかよりも，鍵盤楽器版が広く知られていた点が重視されました．
Wq. 13 が鍵盤協奏曲として番号付けされ，フルート協奏曲としての独立した番号が与えられなかったのは，エマヌエル・バッハ自身が鍵盤楽器版を重視したこと，出版物として鍵盤楽器版が主流になったこと，そしてカタログ編纂時にその流れが引き継がれたためです．