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エマヌエル・バッハ 鍵盤協奏曲 変ホ長調 Wq. 40 (H. 467)

• 第 1 楽章: Allegro
• 第 2 楽章: Adagio ma non troppo
• 第 3 楽章: Allegro ma non troppo

オーボエ協奏曲 Wq. 165 を編曲して鍵盤協奏曲 Wq. 40 がつくられています．

ChatGPT4o はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):

エマヌエル・バッハの鍵盤協奏曲 変ホ長調 Wq. 40 (H. 467) はオーボエ協奏曲 Wq. 165 を鍵盤用に編曲して作られた作品で，ガラント様式の明快さと洗練された旋律美が際立っています．第1楽章は，明るく快活な主題で始まり，オーケストラと鍵盤楽器の生き生きとした掛け合いが展開されます．独奏部分では鍵盤楽器の技巧的なパッセージが見られ，軽快なリズムが全体に活気を与えています．第2楽章は抒情的で穏やかな緩徐楽章で，多感様式の特徴が色濃く反映されています．鍵盤楽器が繊細な装飾を伴う旋律を奏で，深い感情が込められた内面的な雰囲気を作り出します．第3楽章は，軽快で優雅なフィナーレとして構成され，鍵盤楽器のヴィルトゥオーゾ的な技巧が全体を締めくくります．この作品は，原曲のオーボエ協奏曲から引き継がれた旋律と鍵盤楽器の特性が見事に融合し，エマヌエル・バッハの編曲技術の高さを示す例となっています．

特に顕著なのは，C minor の Adagio ma non troppo と題された第2楽章の形態における，作品全体の大規模な連続性への関心の高まりです．この楽章では，速い楽章だけでなく遅い楽章にも期待される明確なリトルネロ形式が弱められています．第2のトゥッティ部分は非常に短く，第1のリトルネロの冒頭部分に限られ，第3のリトルネロはほとんど省略され，長い最後のソロ部分の途中で簡単なトゥッティの挿入に還元されています．しかし，最も注目すべきは，C minor 調を再確認する代わりに，E♭ major に終わるトゥッティの最後の部分です．この調はこの楽章では以前には登場しておらず，最終楽章にスムーズに移行するために使用されています．

変ホ長調の協奏曲 H. 467 (Wq. 40) も編曲作品であり，オーボエ独奏の協奏曲 (H. 468 [Wq. 165]) に基づいています．ここでも比較的単調なフィギュレーションの部分が，鍵盤楽器パートの元となった旋律楽器の影響を示しています．しかし，それ以外の点では，この作品はイ短調の協奏曲 H. 430 (Wq. 26) とは大きく異なります．イ短調の協奏曲で見られるような急速で小規模なリズムが，忙しなく緊張感のある前進運動を生むのに対し，この協奏曲（1765年，15年後に書かれたもの）は，広がりのある動きと，1750年代中頃以降のエマヌエルの協奏曲に特徴的な連続的発展の感覚を持っています．

特に顕著なのは，イ短調の Adagio ma non troppo と題された第2楽章の形態における，作品全体の大規模な連続性への関心の高まりです．この楽章では，速い楽章だけでなく遅い楽章にも期待される明確なリトルネロ形式が弱められています．第2のトゥッティ部分は非常に短く，第1のリトルネロの冒頭部分に限られ，第3のリトルネロはほとんど省略され，長い最後のソロ部分の途中で簡単なトゥッティの挿入に還元されています．しかし，最も注目すべきは，C minor 調を再確認する代わりに，変ホ長調に終わるトゥッティの最後の部分です．この調はこの楽章では以前には登場しておらず，最終楽章にスムーズに移行するために使用されています．

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