知られざるエマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
チェロ協奏曲 Wq. 170 を編曲してフルート協奏曲 Wq. 166 と鍵盤楽器のために作曲された協奏曲 Wq. 26 にしています．このように，エマヌエル・バッハは特定の楽器に合わせて既存の作品を改編することがよくありました．
ChatGPT4o はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):エマヌエル・バッハの鍵盤協奏曲 Wq. 26 (H. 430) は，イ短調で書かれた作品です．この曲は彼の「ベルリン時代」に属し，その劇的な性格と多感様式の表現が特徴的です．第1楽章はソナタ形式で，力強い主題と不安定な和声が緊張感を生み，独奏部分では鍵盤楽器の技巧が際立ちます．第2楽章は緩徐楽章で，叙情的かつ内省的な雰囲気を持ち，装飾的な旋律が感情の深みを引き出します．第3楽章は活気あるロンド形式で，躍動的なリズムと対比的なエピソードが印象的です．イ短調という調性はこの作品にドラマチックな色彩を与え，全体を通してバッハの革新的な音楽性がよく現れています．特に，独奏とオーケストラの絶妙な掛け合いが，この曲を彼の協奏曲の中でも注目すべきものにしています．
H. 434 (Wq. 28) および H. 437 (Wq. 29) と同様に，イ短調の協奏曲 H. 430 (Wq. 26) は，1750年に書かれたもので，チェロ版とフルート版の両方が存在します．これらの3つの作品はすべて，元々はチェロ協奏曲として作られ，その後フルートや鍵盤楽器奏者のために編曲されたものであることがわかっています．(H. 425 [Wq. 22] は3年前に書かれていますが，この場合はフルート協奏曲として似たような編曲がされています．)
イ短調の協奏曲が書かれたチェリストの正体や，フルート版を最初に演奏した奏者の正体は，今も謎のままです．この鍵盤楽器協奏曲の意図された演奏者が誰だったのかさえ明確ではありません．フィギュレーション（装飾音型）の部分は鍵盤楽器向けにやや改良されていますが，独奏部分は当時の他の協奏曲に比べて簡素なままであり，この編曲が作曲者自身以外の演奏者のために書かれた可能性を示唆しています．
演奏例: