知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
GPT5 はつぎのように書いています (正確でない場合がありますので，ご注意ください):
第1楽章 Presto は，短い動機の執拗な展開と急転する和声で走り出し，突然の休止と鋭いアクセントが交錯する，多感様式の衝動を凝縮した楽章です．不規則なフレーズの長さや語るようなアーティキュレーションが，音楽を「話法」へと近づけます．第2楽章 Largo con tenerezza はその名の通り「やさしさ」を核に，ため息のような装飾や柔らかな半音階，間の美学が内面の震えを照らします．クラヴィコードに親和的な筆致が濃く，わずかなクレシェンドや微細な揺れまでが表情の差として音に刻まれます．装飾は単なる飾りではなくレトリックで，アッポジャトゥーラやターンが語尾のニュアンスを作ります．第3楽章 Allegretto は軽やかな推進力と洒脱なウィットが魅力で，ギャラントの明快さと多感様式の機微が自然に溶け合います．形式は二部形式や小ロンド的輪郭を持ち，反復では即興的な変奏を添えると語りの起伏がいっそう際立ちます．調性は明暗をまたいで巧みに転じ，同主・平行関係への斜めのモジュレーションが感情の陰影を描きます．作品全体は「感情の即興劇」のように，メロディよりも呼吸と沈黙，言い回しが音楽を牽引します．ベートーヴェン以前にしてこの多彩さと劇的対比は驚くほど現代的で，親密な室内空間でこそ最も説得力を放ちます．
次の楽章「Largo con tenerezza」は，この巻に収録された前作の中間楽章と同様，アリアの形式で書かれており，その旋律には表情豊かな半音階的音が多用されています．第 3 楽章「Allegretto」は，メヌエットのように単純な三拍子の旋律で始まりますが，すぐに旋律と和声が複雑化し，通常のメヌエットでは見られない特徴を示します．』
Wq. 65 全体については ソナタ集 Wq. 65 に解説しています．