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エマヌエル・バッハの作品改訂戦略
知られざる作曲家エマヌエル・バッハ (C. P. E. バッハ) を紹介するサイトです．
エマヌエル・バッハの作品改訂戦略
ChatGPT4o にききました: 「エマヌエル・バッハは自分の曲を頻繁に改訂しています．作品の改訂は楽譜の販売を促進する効果があり，海賊版対策にもなるようにおもいますが，そういう目的があったのでしょうか?」
はい，エマヌエル・バッハ（C. P. E. Bach）が自作を頻繁に改訂した背景には，音楽的・演奏的動機だけでなく，出版戦略的・商業的な意図もあったと考えられます．以下にいくつかの理由を整理してご説明します．
🎼 1. 音楽的・演奏的な理由
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演奏者や楽器の変化への対応：クラヴィコードからフォルテピアノへ移行する時期にあたり，鍵盤楽器の特性に応じて曲を改訂した例が多く見られます（例：初期のソナタをより大規模に再構成）．
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スタイルの進化：バロック的書法から「多感様式（Empfindsamer Stil）」へ，自らの表現意図や時代の嗜好に合わせて楽曲を手直し．
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演奏会や宮廷での要求：特定の演奏状況や顧客（王族，貴族，出版者）の要望に合わせた改訂．
💰 2. 出版・販売のための戦略
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旧作を「新作」として再販：改訂版を出すことで，内容的には類似していても，新たな作品として出版でき，出版物の数を増やすことができました．
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新版としての再訴求：特に《Kenner und Liebhaber のためのクラヴィーア曲集（Wq 55–59, Wq 61）》などでは，旧作を刷新してシリーズに組み込み，新たな顧客層に訴求．
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市場の鮮度維持：定期的な改訂や再出版によって，常に「現在進行形の作曲家」であることを印象づけ，市場価値を保ちました．
🛡 3. 海賊版・無断複製対策
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異版による混乱を抑制：同一作品のバージョン違いを作曲家自ら出すことで，非公式な写譜や版の流通を制御しにくくする（ある意味で「本物」がどれか分からなくなる）．
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自筆譜や正規出版物の権威化：「改訂による最新版＝正規品」という意識を聴衆や演奏者に植え付けることで，バッハ自身の著作権的コントロールを高める効果もありました．
📚 参考としての例
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Wq 55-59（Kenner und Liebhaber）：ここには旧作の改訂がいくつも含まれており，書法や構成，調性まで変えられているものもあります．
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フルート協奏曲 Wq 22 はチェンバロ協奏曲 Wq 14 の改作でありチェンバロ協奏曲 Wq. 22 はフルート協奏曲 Wq. 22-1 の改作であり，媒体や受容者層に応じて素材を再利用する実例．
📝 結論
C. P. E. Bach の改訂行動は，単なる「作曲家としての成長」や「表現深化」だけでなく，当時の音楽ビジネスの現実（顧客対応，出版競争，著作保護）に適応した，戦略的なクリエイティブ行為でもあったと考えられます．現代でいう「バージョンアップ」「リマスター再販」に近い感覚もあったでしょう．